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[曲意介绍] 介绍筝曲意思集合帖!

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soong 发表于 2007-7-7 20:16:11 | 显示全部楼层

~~米兰~~



<黔中賦> 徐曉林曲
  〞黔中〞為貴州地區之古稱,作者吸收了中國西南、貴州地區的苗族、侗
族之音樂養分,作為本樂曲的創作素材,並揉進了箏樂演奏的現代技法,充份
地表現出了貴州地區少數民族之神祕多樣風情與面貌。
  全曲共分三段:(一)琵琶詠,(二)木葉舞,(三)黔水唱。










<竇娥冤> 古箏協奏曲,張曉峰作曲 1989年
  這是根據元代劇作家關漢卿的名著<感天動地竇娥冤>創作的一首器樂曲
。善良女子竇娥,受到貧窮的煎熬、無賴的欺凌、貪官的枉法,最後被吞噬了
年輕的生命。含憤受屈的竇娥臨刑前痛罵至高無上的天地,「地也,你不分好
歹何為地?天也,你錯動賢愚枉做天!」並立下誓願:死後血潑白練,六月飛
雪,大旱三年。樂曲表現了一個中國女子堅貞不屈的反抗精神。全曲由兩個樂
章組成:
第一樂章 悲訴 悽惋的慢板
第二樂章 立誓、飛雪 激情的快板

<蘭> 古箏協奏曲,張曉峰作曲 1988年
  這是一首以抒情優美和熱烈歡快相交融的協奏曲,歌頌了蘭花清新優美、
典雅高潔的品格。
第一樂章 慢板和小快板
  春天來到了人間,萬物充滿了生機;含苞欲放的蘭花啊,你是多麼純潔,
多麼美麗。
第二樂章 快板和廣板
  花枝招展,四處飄香;你給人們帶來了歡樂,迎來了希望。讚美你啊!裊
嫻的身影,高潔的品格,願永駐人們的心間。




soong 发表于 2007-7-7 20:17:56 | 显示全部楼层

<荔枝紅> 張曉峰作曲 1989年
  南國田園荔枝紅,歡聲笑語煙雨中。樂曲表現了南國農民豐收的喜悅心情  
 。

<春風> 張曉峰作曲 1989年
  這是根據臺灣民謠<望春風>改編的一首獨奏曲。樂曲表現了懷春少女對
愛情生活的嚮往和追求。

<迎花轎> 張曉峰作曲 1989年
  樂曲以詼諧的音調和明快的節奏,表現了北方農村中迎親的情景。

<月光下> 張曉峰作曲 1989年
  竹樓裡的好姑娘,像光彩奪目的夜明珠;月光下,多少深情葫蘆笙,對你
傾訴著心中的愛慕。樂曲表現了傣族青年的愛情生活。


soong 发表于 2007-7-7 20:22:21 | 显示全部楼层

《幻想曲》·王中山讲解


作曲家王建民创作的筝曲<幻想曲>,以一个核心音调为基础,并融入中国传统音乐"----"渐变原则,以加强作品的结构性成为该作获得成功的关键.同时作曲家将其尊重传统又充满着现代意识的音乐思维引入筝乐创作.既考虑到了筝乐演奏的实用性,还在传统与现代之间求得平衡,在探索性与可听性之间寻求一种折衷,从而以其独特的创作观念反映了当代中国作曲家的审美追求。

         这首乐曲以幻想标题,为演奏者提供了更加自由的想象空间。例如如歌的慢板段,我们可以想象这样的场景:在静谧的清晨,山寨中飘来少女的歌声,它是那么的悠扬柔美、富有韵味,使人禁不住驻足聆听;伴随着歌声的仿佛是西南少数民族特有的铜锣声,它低沉而富有律动的音响,衬托了优美动听的旋律。此处右手的摇指宜采用距岳山稍远的位置,发出较柔和的音色,似有朦胧感;左手不宜用假甲触弦,建议用手指直接触弦弹出浑厚的、近似铜锣的音响效果,与右手飘逸的旋律形成对比。
这一段中接下去的几个部分在音乐进行上是递进式的。歌声由远及近,由柔和转为明朗,力度变化由弱渐强,左手的伴奏音型由简单变得繁复,情绪由平静逐渐高涨。演奏这几个部分时,右手各种技法的触弦位置宜*近岳山,奏出较明亮的音色,与前面的柔和音色有对比。还要注意大量的摇指与其他指法频繁交替使用时,容易出现转换中在力度、音色的连接上不自然、生硬,影响音乐的流畅性。
         乐曲的第二大段是活泼的快板,它从不同的侧面描绘了少数民族群众载歌载舞的欢乐场面。从中我们可以听到当地具有代表性的乐器小三弦铿锵有力的音响、芦笙委婉动听的旋律以及各种击奏乐器的组合节奏;也能感受到三五成群的舞蹈场景和一人领众人和的宏大场面。这就要求演奏者在表现此段音乐时,要运用不同的演奏技法,使用多种触弦方法,模拟音乐中出现的不同乐器的音响效果,把它的特点之一--音色的多样和节奏的鲜明充分展示开来。这一大段的另一特点是调性的变化,D宫--D羽--B宫--D宫的调性布局使得音乐丰富多彩。它通过改变传统定弦而预设出来,在此并不需移动琴码来调整音高,这是古筝音乐创作中在调性变化上的一个范例。演奏此处时应对几次转调时弦位的变化而造成的弦距改变有准确的了解,并进行调整。
        最后一段激动的广板是在前面音乐多次的酝酿、叠加后爆发出的全曲最高潮,是一曲对少数民族美好生活的颂歌。演奏时要全身心地投入


soong 发表于 2007-7-9 19:34:37 | 显示全部楼层

<梁山伯與祝英台>(何占豪95年改編版) 何占豪、陳鋼



  本曲又稱<梁祝>,是一首全球公認為優秀的中國音樂作品,多次被改編
成不同樂器演奏的協奏曲及聲樂作品。音樂原取材於中國江浙越劇,在1959
年發表初演,是當時還是上海音樂學院學生的兩位作者,為了探索交響樂民族
化而創作。樂曲旋律絢麗多變,結構又富戲劇特色,演後即一舉成名,成為一
首歷久不衰的作品。


<雲南小姐妹> 何占豪曲



  1958年作者曾以雲南民歌<姊妹歌>改編為小提琴合奏曲,其後被出
版,發行全國。現作品再被整理,成為一首娓娓動聽的古箏獨奏曲。全曲分兩
段:中板、快板等。音樂以一種大跳的進行,極富民族特色;深情的旋律,使
人忘懷不了。



soong 发表于 2007-7-9 19:35:43 | 显示全部楼层

<茉莉芬芳> 何占豪曲



  作者根據河北民歌<茉莉花>之主題再重新發展創作,成為一首完整的古
箏作品。本曲以優美流暢的旋律貫穿、變奏,把茉莉花作不同角度的描寫,像
一婀娜多姿的少女,美艷動人,令人傾慕。



<春光詠> 涂永梅曲



  本曲是運用江南民歌,十番鑼鼓的音樂素材創作而成的,表現了江南水鄉
人們樂觀向上的精神風貌。


<汨羅江上> 李賽君、王佑貴曲



  樂曲描寫在秀麗的汨羅江上,一年一度端陽似潮的人群,喧天的鑼鼓,箭
般的龍舟競翔景象展現人們紀念偉大的愛國詩人屈原的情景。
  本曲以右手之掌心擊拍箏頭及箏碼部位,仿鑼鼓聲,整個手部需特別放鬆
,演奏時可根據當地賽龍舟的鑼鼓點加以發揮。



soong 发表于 2007-7-9 19:37:01 | 显示全部楼层

<鐵馬吟> 趙登山曲



1.全曲盡量模擬古琴音色。  
2.泛音上的吟揉彈法是以右手指輕勾彈後即以掌根輕觸弦之二分之一處,同時
左手作吟揉動作。
3.鐵馬,指掛在廟宇庭院屋簷下的鐵片,風吹則相擊發聲。


<打虎上山> 趙曼琴移植



  此曲是根據現代京劇<智取威虎山>過場音樂移植的。作者使用了自己所
創的和絃長音、多指按弦、快撥、。快速指序等技法,並融合了掃搖、快四點
等技巧,使這首樂曲成為高難度技巧的成功之作。


<黃鶴樓> 劉文金曲,王聯改編
  


本樂曲所現的內容主要來自李白詩:〞故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州
,孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流〞及黃鶴樓美麗的傳說。樂曲由電子樂器協奏。



soong 发表于 2007-7-9 19:38:46 | 显示全部楼层

<關山隨想> 錢兆熹、頤曉燕曲
  


此曲作於1989年,描述了古時戍守關外的士兵望月盼歸的思念之情。
表現了他們對殘酷戰爭給人們帶來的痛苦與災難的憤恨,以及對望而不歸的現實所感到的無奈和悲觀。


<北蔡口> 梁在平曲
  


此曲是作者為紀念他的誕生地河北省高陽縣的一個小村莊〞北蔡口〞而作.


曲中在技法上吸收了古琴的吟揉音韻和越南獨弦琴與部份箏的指法,曲調既有鏗鏘逸韻,也有悠悠沈思。


<叮嚀> 梁在平曲
  


此曲較為抒情,由呼喚聲彈起,展開對話,有柔情的依戀,也有焦灼的期待。


soong 发表于 2007-7-11 20:51:14 | 显示全部楼层

<陌上桑> 閻明、劉巧君曲
  


本曲取材於漢樂府<陌上桑>篇和戰曲<羅敷女傳奇>。越國(邯鄲)採桑美女羅敷自幼與獵手王仁青梅竹馬,情投意合。侯斧偶見羅敷,為其美貌所動,頓生歹意,把二人強行拆散,後來王仁從邊塞救駕得勝歸來,在一番磨難之後,終於與羅敷團圓。
  全曲分為四部份:(一)戀情,(二)遇難,(三)盼歸,(四)團圓。


<長安八景> 陽洁明、李婉芬曲
  


樂曲取材於清代文人朱集叉的詩畫〞關中八景〞,運用傳統箏的套曲形式和標題音樂結構,八首樂曲一氣呵成。〞八景〞是一名勝,因地處長安周圍,故也稱〞長安八景〞。


soong 发表于 2007-7-11 20:54:18 | 显示全部楼层

<歡樂的日子> 馬聖龍琵琶曲改編
  


本曲運用鑼鼓的節奏和歌唱般的旋律,以狂歡的情緒表現出人們在佳節喜慶時的愉快心境。曲中慢板樂段的二部輪奏,充份發揮了古箏的雙手撥弦技法 
,頗具滿足感。


<彝族舞曲> 琵琶曲改編
  


本曲係琵琶曲改編之二十一弦古箏獨奏曲,全曲共分八段:第一段以慢起速度自由的優每樂句,描繪出在一個月明星稀、清風輕送的夜晚,第二段是柔美婉轉的主題旋律,表現彝族的青年男女,在美麗的月光下翩翩起舞,和心情的愉快,三、四、五、六段節奏跳躍漸快,音響強勁,是描寫他們跳動著的舞步氣氛,是熱烈奔放到粗獷,七段,旋律轉趨柔和,顯示舞蹈已靜止,心情也平和,描繪他們互相傾訴愛慕之心聲,第八段主題重現,歌頌他們的燦爛青春和對愛情穩固信心後,再輕輕起舞,最後在弱音結束。


soong 发表于 2007-7-11 20:55:41 | 显示全部楼层

<酒狂> 古琴曲,黃好吟編
  


本曲係古琴名曲,最早見於<神奇祕譜>。解題說是晉朝阮籍(公元210-263)”嘆道之不行〞、〞托興於酗酒〞所作。樂曲素材簡煉。據原譜取其琴韻,改編為二十一弦古箏獨奏曲,亦深刻地描繪了酗酒佯狂,放蕩不拘的神韻。
曲中左手撥弦,勿留指甲或用義甲,以指肉彈之,效果較佳。


<梅花三弄> 古琴曲改編
  


本曲相傳為晉朝桓伊所作之笛曲,後經唐代顏師古改編為古曲,現據琴譜刪去七、八、十這三個段落改以二十一弦箏彈奏。樂曲音調明朗開闊,節奏跌宕起伏,描寫高節、孤傲的梅花,在隆冬不畏嚴寒,含苞怒放的情景。

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